🎶 這是好和弦的「音律的故事」系列的第 3 篇文章，總共有 6 篇。

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前情提要

在前面的文章中，我介紹了人耳可以聽到的頻率是 20 Hz 到 20,000 Hz。以比例來說，這個頻率範圍相當寬，因為 20 Hz 跟 20,000 Hz 相差了有 1,000 倍之遠。想要將這麼寬的頻率範圍做分割，並且將其中的頻率命名，是相當困難的事。

還好在 2,500 年前，有一位名叫畢達哥拉斯（Pythagoras）的聰明的希臘男人，發現了「八度」（Octave）這個概念。他發現，當聲音的頻率加倍或減半時，所產生的音高雖然不同，但卻又像是同一個音的不同版本；用現代用語來說，就是來到了另一個「八度」。

例如，如果我們把某個特定頻率稱為「Do」，那麼這個頻率的兩倍、四倍、八倍、十六倍、三十二倍……等等這些頻率的聲音，都會聽起來像是「Do」的不同版本。因此，這些頻率也都可以被稱為「Do」。

有了「八度」的概念，對聲音頻譜進行分割就容易多了。我們只需要選擇一個特定頻率 x，然後在 x 到 2x 的範圍內選定幾個頻率當作一些「音」。因為任何頻率只要乘以 2 或除以 2 就可以移到別的「八度」，我們就可以把在 x 到 2x 範圍內找到的音，複製到整個聲音頻譜上。

如何找到「新的音」？

OK，現在我已經選好一個頻率 x，把它叫作「Do」；然後我也知道 2x、4x、8x、16x……等等的頻率也可以就一起叫做「Do」。那接下來，要怎麼決定 Re Mi Fa Sol La Si 等等的、其他的音的頻率應該是多高呢？

如果你去問畢達哥拉斯，他八成就會回那句老話：

「宇宙萬物都可以用整數以及它們的比例來表示。」

在上篇文章，畢達哥拉斯用了 1:2 的頻率比例作實驗，發現了同一個音的不同「八度」。但是只用 1:2 這個比例的話，並不能產生聽起來完全不一樣的「新的音」。於是，他決定嘗試下一個簡單的整數比例：2:3。

於是畢達哥拉斯把原本的基礎頻率 x 乘上 3/2 之後，猜猜看他找到了什麼？是「新的音」耶！我們終於有一個聽起來跟 x 頻率不一樣的音了！我接下來要用鋼琴的音色，播放 x 頻率和 3x/2 頻率給你聽：

以現代的用語來說，如果把原本的頻率 x 叫做「Do」的話，那麼 3x/2 這個頻率就相當於高完全五度的「Sol」。不過當然 2,500 年前還沒有 Do、Re、Mi、Fa、Sol 等等的名稱，我們連「音」本身在哪裡都還不知道咧，更別說是「音的名字」了。

所以畢達哥拉斯並沒有考慮這麼多，他只是在音階中找到了一個「聽起來跟頻率 x 完全不一樣的音」而已。

凡將起五音……

到這邊我要離題一下。雖然大部份西方音樂史的書，都把這種用 2:3 頻率比例來推算音階的系統，歸功給畢達哥拉斯；但其實在比畢達哥拉斯還要早一百年左右，中國春秋時代的管仲就已經想到用 2:3 頻率比例來推算音階了。

在《管子》的第 58 篇「地員篇」裡面，「凡將起五音」開始的這一段，就是地球上最早的關於用 2:3 比例來推算音階的記載，不過我中文程度太爛，不是非常看得懂他的敘述，如果你有興趣的話，自己去看看好了。

後來司馬遷的《史記》第 25 卷裡面也有寫到同樣的事情，他的敘述就好懂多了，他寫：

「九九八十一以為宮。三分去一，五十四以為徵。三分益一，七十二以為商。三分去一，四十八以為羽。三分益一，六十四以為角。」

以上翻成白話的意思就是：

• 找一個長度是 81 個單位的東西，把他的振動頻率當作 Do。
• 然後，把這個物體的長度去掉三分之一的話，就變成了剩下 54 個單位了，這個振動的頻率就當作 Sol。
• 再把這個長度是 54 的東西，增長三分之一，就變成長 72 個單位，這個就當作 Re。
• 接著把長度是 72 的 Re，再去掉三分之一，變成長 48 個單位，這個當作 La。
• 最後再把長度 48 的 La 的振動物體，增長三分之一，變成長度是 64，這個就當作 Mi。

比《管子》裡面寫得容易懂多了吧，對不對？好，結束中國這邊的話題，回到畢達哥拉斯。

畢達哥拉斯要找幾個音才高興？

畢達哥拉斯找到了頻率是 3x/2 的新的音之後，接下來就是重複同樣的步驟，再把新的音的頻率，乘上 3/2，就可以再得到一個新的音。

如果這樣操作得出的頻率超過 2x 的話，就表示這個新的音已經進到高八度的範圍了。這樣的話畢達哥拉斯就要把這個音的頻率除以 2，把它移回原來的八度。

以下是後續音高的計算過程：

• 3x/2 乘以 3/2 會得到 9x/4，而 9x/4 已經超過 2x，也就是進到更高的八度去了。於是，我們需要把這個頻率除以 2，這樣就又得到一個新的音了，頻率為 9x/8。
• 接下來，9x/8 乘以 3/2 等於 27x/16，這是下一個新音的頻率。
• 繼續這個過程，27x/16 乘以 3/2 等於 81x/32。因為又超過了 2x，我們就把它除以 2，回到原來的八度範圍，得到新音頻率為 81/64x。
• 然後再將 81x/64 乘以 3/2，得到 243x/128。
• 接著將 243x/128 乘以 3/2，得到 729x/256，這個數字超過了 2x，所以再次除以 2，得到 729x/512。

所以這個步驟是要重複幾次啊？答案是，重複到畢達哥拉斯高興為止。還好他在找到第七個不同的音，也就是 729x/512 的時候，他就覺得高興了。

這就是畢達哥拉斯的七音音階，七個音的頻率分別是： x、9x/8、81x/64、729x/512、3x/2、27x/16、243x/128。

用鋼琴的音色來演奏的話，這七個音聽起來大約像是這個樣子：

如果把它們的順序調換一下，也可以排列成這個樣子：

這聽起來幾乎就像是現代的大調音階了對不對？其實真的也滿接近的了。

待續：畢達哥拉斯調律法有什麼缺點？

畢達哥拉斯的調律法，一直被沿用到大約 1510 年左右，才被後來的中庸全音律（Meantone）調律法取代。更後來，還有被誤稱為「平均律」的 Well Temperament 調律法，最後才發展成現代通用的「等律」（Equal Temterament）。

但是為什麼畢達哥拉斯的、符合宇宙萬物運行原則、又有完美簡單整數比的調律法，後來會被取代呢？這個調律法有什麼問題？後來的為什麼比較好？期待嗎？繼續往後閱讀吧！

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